Observe a pintura a seguir. Gustave Caillebotte, O boulevard visto de cima. 1888. In: https://www.meisterdrucke.pt Com base na imagem, analise as afirmativas a seguir sobre a relação entre a pintura impressionista e o desenvolvimento da fotografia na segunda metade do século XIX. I. Os artistas do impressionismo utilizaram as primeiras imagens fotográficas como estudos para pinturas, descobrindo novos ângulos, aéreos e oblíquos. II. A pintura impressionista aprendeu com a fotografia a compor as cenas cortando abruptamente a imagem nas bordas, como se fossem instantâneos obtidos por uma câmera fotográfica. III. A fotografia permitia decompor os movimentos e ajudava a retratar imagens do fluxo cotidiano da cidade, adotando conceitos visuais que dialogavam com a nova tecnologia. Está correto o que se afirma em
- A)I, apenas.
Errada, porque a relação entre impressionismo e fotografia vai além da ideia de estudos com imagens fotográficas: também envolve enquadramento, cortes e registro do movimento.
- B)II, apenas.
Errada, porque a afirmativa II é verdadeira, mas a III também está correta, já que a fotografia contribuiu para a representação do cotidiano e do movimento.
- C)I e II, apenas.
Errada, porque a afirmativa III também é verdadeira, então não se limita apenas a I e II.
- D)II e III, apenas.
Errada, porque a afirmativa I também está correta, já que o impressionismo dialogou com a fotografia na escolha de ângulos e composições.
- E)I, II e III.
Certa, porque as três afirmativas descrevem aspectos reais da influência e do diálogo entre a pintura impressionista e a fotografia no século XIX.
Gabarito: E
No século XIX, a fotografia virou uma espécie de nova colega de ateliê da pintura. Ela trouxe enquadramentos inesperados, cortes de cena, visões oblíquas e uma sensação de instante capturado, algo que combinava muito com a curiosidade dos impressionistas sobre a vida moderna. Em vez de cenas rígidas e solenes, eles passaram a olhar para o cotidiano com mais espontaneidade, como se a imagem tivesse sido arrancada do fluxo da vida real. A afirmativa I está correta porque muitos artistas do impressionismo dialogaram com imagens fotográficas e com a própria lógica do olhar fotográfico, explorando ângulos altos, composições menos convencionais e recortes que fugiam da tradição acadêmica. A fotografia ajudou a abrir o campo visual, e isso apareceu nas telas. A afirmativa II também está certa: o corte abrupto nas bordas, tão comum em pinturas impressionistas e pós-impressionistas, lembra muito o instantâneo fotográfico. A cena parece estar acontecendo fora do quadro, como se a imagem tivesse sido flagrada no meio do movimento. A afirmativa III igualmente está correta, porque a fotografia permitiu estudos do movimento e reforçou a observação da vida urbana em ritmo acelerado. Isso dialoga com a pintura impressionista, interessada em registrar o efêmero, o passageiro e o cotidiano da cidade. Por isso, o gabarito é E: as três afirmações estão alinhadas com a relação entre impressionismo e fotografia.