O teatro, até o final do século XIX, esteve ligado ao textocentrismo, cabendo ao ator única e exclusivamente a função de proferir o texto com uma boa dicção e audibilidade. As buscas por modelos mais orgânicos que compreendiam outros aspectos da práxis do ator só foram ocorrer no início do século XX. Constantin Stanislavski (1863-1938) foi o primeiro a sistematizar um método de atuação que compreendia o ator e a sua relação com o texto, um processo criador do ator na qual a ação/fazer está à frente do processo criativo. Trata-se do método
- A)da reação.
Errada, porque Stanislavski não nomeou seu método como reação; sua proposta central é a ação organizada em cena.
- B)das tensões.
Errada, porque "tensões" não corresponde ao nome do método stanislavskiano que estruturou o trabalho do ator.
- C)da oralidade.
Errada, porque oralidade remete à fala e à dicção, justamente o modelo antigo que a questão diz que Stanislavski superou.
- D)das ações físicas.
Certa, porque o método das ações físicas é a formulação de Stanislavski que privilegia o fazer cênico como eixo do processo criador do ator.
Gabarito: D
No teatro mais antigo, principalmente até o fim do século XIX, o ator era visto quase como um "porta-texto": precisava falar bem, com dicção e voz fortes, mas pouca liberdade criadora. Isso começa a mudar no início do século XX, quando surgem pesquisas que colocam o corpo, a ação e o processo interno do ator no centro da cena. Stanislavski é um nome-chave nessa virada porque buscou um trabalho mais vivo, orgânico e ligado à verdade cênica. Dentro desse caminho, ele desenvolveu o método das ações físicas, em que o ator constrói a personagem a partir de ações concretas no palco. A ideia é simples e poderosa: ao agir de forma precisa, o ator acessa emoções, intenções e relações de modo mais natural. Ou seja, não é só decorar fala e soltar a voz - é fazer, reagir, criar em cena. Por isso, o gabarito é a letra D. O método das ações físicas resume exatamente essa visão stanislavskiana de que a ação vem antes como motor do processo criativo, e não apenas a fala. Em termos doutrinários, Stanislavski é reconhecido como o grande sistematizador dessa abordagem, que influenciou fortemente o teatro moderno e a formação do ator. Se você lembrar de uma coisa, guarde esta: em Stanislavski, o ator não "recita" a personagem, ele a constrói em ação. É o tipo de ideia que cai bastante quando a banca quer cobrar teatro moderno e os novos paradigmas do trabalho do ator.