Diferentes fontes luminosas apresentam diferentes temperaturas de cor. Pensando nisso, é aconselhável, ao se iniciar o processo de gravação numa locação (exterior ou interior) e até num estúdio, que se acerte na câmera o
- A)Color corrector ou corretor de cor.
Errada: color corrector é um recurso de correção de cor, mais associado a tratamento da imagem, e não ao ajuste básico da câmera para a temperatura da iluminação.
- B)nível do pedestal.
Errada: nível do pedestal se relaciona ao nível de preto e ao contraste do sinal, não ao equilíbrio de cor da luz.
- C)nível de ruído.
Errada: nível de ruído é um problema de sinal e qualidade técnica da captação, sem relação com temperatura de cor.
- D)White balance ou balanço do branco.
Certa: white balance é o ajuste que compensa a temperatura de cor da luz e faz a câmera interpretar corretamente o branco.
- E)Black balance ou balanço do preto.
Errada: black balance trata do preto e de referências de nível do sinal, não do ajuste de cor da iluminação.
Gabarito: D
Na gravação, a luz do ambiente nem sempre vem “bonitinha” e uniforme. Cada fonte luminosa pode ter uma temperatura de cor diferente: umas puxam para o amarelado, outras para o azulado, e isso afeta diretamente como a câmera interpreta o branco e, por tabela, todas as outras cores da cena. Por isso, antes de começar a filmar, você ajusta a câmera para reconhecer corretamente o branco daquela locação ou daquele set. Esse ajuste é o balanço de branco, ou white balance. Na prática, ele serve para evitar que uma parede branca fique esverdeada, amarela ou azulada só porque a iluminação mudou. Em exterior, estúdio ou interior, o cuidado é o mesmo: a câmera precisa ser “ensinada” a neutralizar a temperatura de cor predominante da luz. Sem isso, a imagem pode ficar tecnicamente correta em exposição, mas visualmente estranha. É o tipo de erro que salta aos olhos do diretor de fotografia e também da banca. O gabarito é a letra D porque white balance é justamente o ajuste usado para compensar a temperatura de cor da iluminação do ambiente. As outras opções falam de controles diferentes da câmera ou de pós-processos, mas não resolvem esse problema inicial de interpretação das cores pela câmera. Em cinema e audiovisual, esse acerto é básico e costuma ser feito logo no início da diária, antes de sair gravando tudo com cara de filtro involuntário.